Знакомства в шумихе

Успешно.«Я проклинаю тот день, когда с тобой познакомилась», — эмоционально писала Ольга в соцсетях.Но адвокат не унимался. Травля становилась все жестче, мужчина насмехался над тем, что Ольга вынуждена заниматься проституцией, чтобы заработать деньги на жизнь. Позже местные тоже будут говорить полиции, что россиянка трудилась в эскорте.В канун Нового года Ольга оставила сына одного дома, а сама отправилась в клуб. Мальчик уже не вставал с постели, от голода у него не было сил подняться.Перед тем, как закрыть за собой дверь, мать позвонила врачам, сообщив, что Хуан себя плохо чувствует. Медики прибыли на вызов и нашли в квартире истощенного обессиленного ребенка, он почти не подавал признаков жизни, а губы мальчика посинели.Врачи поспешили доставить его в больницу, чтобы подключить к аппаратам жизнеобеспечения, но не успели. Мальчик скончался по пути в больницу. Ольга успела поговорить с полицейскими, но особо рассказывать про свою жизнь не стала, сослалась на то, что плохо знает испанский язык. А после и вовсе сбежала в неизвестном направлении.Хозяин квартиры, где жила россиянка, подтвердил, что у девушки были проблемы с деньгами, она задолжала за коммуналку и аренду жилья. В доме не нашлось ни крошки еды, воды и газа тоже не было, их отключили из-за накопившихся долгов. Полицейские пытаются разыскать не только Ольгу, но и отца мальчика. Мужчина, узнав о шумихе вокруг смерти сына, предпочел поскорее уйти в тень, и пока стражам порядка не удалось его отыскать.Фото: соцсети

Этом сущность и величие «Мысли» — рассказчик уходит от накатанногосюжета адюльтера с кровавой развязкой и погружает читателя в пучины сознания иподсознания доктора Керженцева. В мутных записках героя, где факты прошлой жизни,как и откровенный рассказ о задачах преступления: «нужно, чтобы я убил Алексея;нужно, чтобы Татьяна Николаевна видела, что это именно я убил ее мужа, и чтобывместе с тем законная кара не коснулась меня» и способах егоосуществления — «симулировать сумасшествие, убить Алексея в состоянииякобы умоисступления, а потом выздороветь» — перемежаются с ужаснымикартинами в доме скорби, где находится герой и где постепенно обнаруживает всебе признаки подлинного безумия. Сам монолог Керженцева столь убедительно идаже с каким-то патологическим правдоподобием скользит на грани безумия иисповеди воспаленного, 88 пропитанного ницшеанством разума, что и в момент выхода в светв 1902 году, и по сей день «Мысль» провоцирует исследователей применитьвывод героя: «Ты думал, что ты притворяешься, а ты и был сумасшедшим» — ксамому автору «Мысли».Как уже говорилось, шумный успех «Мысли» способствовалгазетной шумихе вокруг вопроса о душевном здоровье автора. Рассказ ошарашилдаже «видавшего виды» литературного критика Н. К. Михайловского,который в письме Андрееву недоумевал: «Какой может быть в нем идейный смысл?Если же это просто клиническая картинка душевного распада человека, то он(Михайловский. — Н. С.) недостаточно компетентен, чтобысудить, насколько точно передана психология больного. Тут нужно судитьпсихиатру»96*.Газетные слухи о том, что и сам Андреев имел печальную возможность «познакомиться»с психиатрией в одной из специальных клиник, подтвердил врач-психиатрИ. И. Иванов в своем докладе о рассказе «Мысль», прочитанном вскорепосле выхода текста в Петербурге на заседании Общества нормальной ипатологической психологии. Возмущенный Андреев выступил с письмом в «Биржевыхведомостях», и г-н Иванов публично принес писателю свои извинения. Вначале XX века «Мысль» активно использовалась в исследованияхспециалистов-психиатров, но вместе с тем и тогда, и теперь подавляющее большинстволитературных критиков считают этот рассказ глубочайшим произведением, а доктораКерженцева — достойным звеном в цепочке героев русской словесности —находящимся где-то между Смердяковым, Иваном Карамазовым и Кавалеровым97*.Теперь —

Критики по 146 поводу включенных во второе издание сборника «Бездны» и«Стены», задумывал «Жизнь Василия Фивейского», писал фельетоны в «Курьер».Скандальная «Бездна» сделала имя Андреева известным по всейРоссии, «двойку по поведению» во всеуслышание поставил ее герою Немовецкому самЛев Толстой. В одном из интервью по поводу «Бездны» патриарх русской литературыгневно заметил: «Ведь это ужас!.. Какая грязь, какая грязь!.. Чтобы юноша,любящий девушку, заставший ее в таком положении и сам полуизбитый, — чтобыон пошел на такую гнусность!.. Фуй!.. И к чему все это пишется?.. Зачем?..»198*Его жена Софья Андреевна зимой 1904 года выступила в «Новом времени», чтоназывается, «с официальным заявлением», обвиняя Андреева в наслаждении«низостью явлений порочной человеческой жизни», возмущаясь, что этой любовью кпороку он «заражает неразвитую, морально еще нечистоплотную», не разбирающуюсяв жизни «читающую публику и молодежь». К тому времени скандальных текстовАндреев опубликовал уже достаточно: за «Бездной», «Стеной» и «Смехом»последовал рассказ «В тумане», где герой-гимназист убивал проститутку, затем изнаменитая «Мысль». Привыкший — от имени Джеймса Линча — разносить впух и прах результаты чужого творчества, Андреев оказался абсолютно не готов кподнявшейся вокруг его текстов газетной шумихе и отнюдь не равнодушен кобвинениям, которые бросали ему со страниц газет. За «Бездну» ему досталось иот Толстого, и от символистов, и от Розанова, и от стариков-народников, «Мысль»категорически не принял Михайловский, а рассказ «В тумане» поверг врастерянность даже коллег по литературным «Средам». И все они, правда, каждыйна свой манер, упрекали Андреева в любовании — как сформулировали бытеперь — чернухой. Зинаида Гиппиус, например, практическибуквально, — лишь придав ей остроумную форму, — повторила толстовскуюмысль о том, что автор «Бездны» «как будто сидит на дороге после осеннегодождя, забирает рукой жидкую грязь и, сжимая пальцы, любуется, как она чмокаети ползет вниз»199*.Андреев, у которого в жилах все еще кипела журналистскаяспесь, сделал самое худшее из возможного — ввязался в полемику скритиками. Он бросился защищать своих героев, 147 объяснять их поступки и даже (!)растолковывать плоды своей «страшной или иногда чудовищной»

Врала не только о прошлом в порно, но и перекроила внешность: жена Славы Комиссаренко до пластикиНа прошлой неделе стало известно, что Слава Комиссаренко больше не холостяк — в Сети появились снимки с его свадьбы с загадочной шатенкой. Однако вместо поздравлений комик получил многочисленные сообщения о прошлом избранницы. 26 сентября 2023 07:00353 736Пользователи Сети тут же принялись расследовать — кто же стал супругой бывшего участника StandUp. Быстро выяснилось, что 26-летняя Юлия ранее была вебкам-моделью и снималась в откровенных роликах.Разумеется, о шумихе вокруг девушки узнал и новоиспеченный муж. Комиссаренко высказался о ситуации в соцсетях. «Вы, наверное, видели новости, что я женился, и еще много всякого в этих новостях. В этой ситуации ужасно все, об этой ситуации унизительно говорить, но молчать о ней, наверное, еще более унизительно. Поэтому попробую кратко обо всем сказать», — обратился к подписчикам он.Больше всего Славу расстроило, что супруга не призналась в «ошибках юности» и пыталась отгородить его от откровений. «Да, я считаю, что прошлое у человека может быть каким угодно, но вы должны об этом открыто сказать партнеру, а не скрывать это и не отрицать это до момента, когда это все вскроется. Да, сказать о таком непросто, страшно и вообще, как будто невозможно, но еще страшнее, когда твой муж узнает об этом из Интернета посреди вашего медового месяца», — грустил комик.Оказалось, что это не единственный секрет благоверной шоумена. В Интернете до сих пор есть снимки, которые Шашкова публиковала в социальных сетях и на сайтах знакомств. К слову, на последних жена Комиссаренко оставляла многозначительные сообщения. «Я хочу доставить мужчинам удовольствие своими видео», — писала девушка.Возвращаясь к теме внешности Юлии, многие заметили, что она прибегла к помощи пластических хирургов — от ее прежних черт лица мало что осталось сейчас. В юности возлюбленная звезды комплексовала из-за несовершенств, которые были причиной для буллинга сверстников.Однако все же чаще обсуждаются скандальные снимки Юлии, где она под псевдонимом Ариэль проводила прямые эфиры с клиентами. По слухам, встречи с мужчинами проходили еще и вне онлайна — девушку подозревают в том, что она также предоставляла интимные услуги.

Усилия для ответа на бесцеремонные вторжения в его счастливую дремоту. Эгберт Саус — затюканный недотепа, ему ничего не нужно, кроме возможности провести жизнь в баре, тихонько напиваясь. Сауса постоянно пилят скандалистка жена (Кора Уизерспун), грубиянка теща (Джесси Ральф), несносная дочь-подросток (Уна Меркел), ее китайский болванчик жених (Грейди Саттон) и надоедливый младший ребенок. Они заставляют его хоть что-то делать. Однажды Саус случайно мешает ограблению банка, столкнувшись по ошибке с жуликом. В результате его берут на работу сотрудником службы безопасности, и он начинает вмешиваться в отлаженный ежедневный порядок. Это восстанавливает против него надменных руководителей, упрямых мошенников (за одним из потенциальных грабителей начинается оживленная погоня, как в любой фарсовой комедии) и агрессивных покупателей. Как все лучшие фильмы Филдса («Это подарок», 1934, «Никогда не давайте простофиле спуску», 1941), сюжет здесь является лишь поводом для создания последовательности водевильных зарисовок. Актер играет персонажа, слишком странного, чтобы быть обычным человеком, но и не слишком порочного, чтобы оказаться жертвой. Некоторые из сцен «Банковского сыщика» уходят далеко от банковской тематики. Но помпезные мраморные залы коммерции и капитала, с извечными толстосумами, которые получают по заслугам по мере того, как Саус каким-то образом становится богаче и «трансформируется», представляют собой идеальные условия для расцвета мошенничества и анархии. Филдс имел редкий комедийный талант, умея быть смешным в любой ситуации; и этот 75-минутный фильм является одним из его шедевров. К. Н. ГРАЖДАНИН КЕЙН (1941) CITIZEN KANE США (Mercury, RKO), 119 мин., черно-белый Режиссер: Орсон Уэллс Продюсеры: Орсон Уэллс, Ричард Бейер, Джордж Шефер Авторы сценария: Герман Дж. Манкевич, Орсон Уэллс Оператор: Грегг Толанд Музыка: Бернард Херрманн, Чарли Барнет, Пепе Гизар В ролях: Орсон Уэллс, Джозеф Коттен, Дороти Коминьоре, Агнес Мурхэд, Рут Уоррик, Рей Коллинс, Эрскин Сэнфорд, Эверетт Слоун, Уильям Олленд, Пол Стюарт, Джордж Кулурис, Фортунио Бонанова, Гас Шиллинг, Филип ван Зандт, Джорджия Бэкус, Гарри Шеннон «Оскар»: Герман Дж. Манкевич, Орсон Уэллс (сценарий) Номинации на «Оскар»: Орсон Уэллс (лучший фильм), Орсон Уэллс (режиссер), Орсон Уэллс (лучший актер), Перри Фергюсон, Ван Нест Полглас, А. Роуланд Филдс, Даррелл Силвера (художники-постановщики), Грегг Толанд (оператор), Роберт Уайз (монтаж), Бернард Херрманн (музыка), Джон Аалберг (звук) В списке избранных критиками величайших фильмов, публикуемом с 1962 г. в журнале «Sight & Sound», «Гражданин Кейн», выдающийся дебютный фильм Орсона Уэллса, находится на самом верху. В 1998 г. Американский институт кино назвал его величайшим фильмом всех времен. Он также был удостоен премий за лучший фильм от Нью-йоркского кружка кинокритиков и Национального совета кинообозрения и получил «Оскара» за лучший сценарий. Интерес к этой легенде отчасти подогревался тем, что Уэллсу было всего 24 года, когда он снял фильм. Кроме того, очевидным сходством между главным героем и газетным магнатом Уильямом Рэндолфом Херстом, который делал все, чтобы остановить съемки, а затем, когда не удалось помешать выходу картины, ее дискредитировать. Но, несмотря на то что, если верить рекламной шумихе, каждый

Вот уже несколько дней топ жж занят скандально-клубничной темой, шумихой псевдоразоблачения виртуала, выступающего в жж под псевдонимом " проститутки Кэт". Нарочно не даю ссылок - если вы хоть раз читали оный блог, то имеете полное представление о его содержании. А если не читали - то и не стоит. По крайней мере, не будете лишний раз портить себе настроение. "Грязных картинок" там нет - но слова, а точнее, мысли, выложенные в этом блоге, примитивно грязны.

Интересен не сам вульгарный жж, а шумиха, которая вокруг него раздута. Когда разные блогеры, известные и не очень, стали наперебой "признаваться" - мол,   " проститутка Кэт" - это я... или открещиваться " проститутка Кэт - это не я" - то стали попадать в топ автоматически, столь велик оказался интерес публики к мнимому скандалу.

Здравомыслящие люди стали возмущаться - безобразие! уЖЖас! разврат и падение нравов! Точнее, падение нравов - не в том, что кто-то пишет аморальные тексты, сегодня этим уже никого не удивишь. И не в том, что кто-то эти тексты читает. А в том, что именно таких читателей настолько много, что они формируют массовые предпочтения в сети. Мол, ЖЖ в том и виноват - он развращает публику! Началось с Tёмы с его конкурсами, а теперь эвон куда зашло! Только-только ревнители нравственности в интернете возрадовались тому, что "приличный" трафик превзошел по объему порнографический (исстари служивший скрытым "движком" развития интернета) - и тут на тебе, пиши пропало. Пропал, пропал приличный интернет!

И правда, нравственность нынче в упадке - но ЖЖ в том отнюдь не виноват. (И возможно, правы те, кто усматривает в поднятой вокруг инцидента шумихе очередной "заговор против жж", происки, мягко скажем, недруЖЖественных сил.) Живой журнал - лишь зеркало общества, и рунета - в частности. А у общества есть проблемы, которые в этом виртуальном зеркале отражаются - так, что видно невооруженным глазом.

По сути, блюстители нравственности в интернете возмущаются даже не тем, что масса юзеров тянется к "клубничке" - а тем, что предпочитают ее (на самом же деле, даже не "клубничку", а информационную "развесистую клюкву") другим, более серьезным и по-настоящему "взрослым" темам. А то, что интересует большинство юзеров - это по сути "детские шалости". Ведь до настоящих "взрослых" тем аудитории еще надо дорасти.

Ведь по сути когда взрослый человек проявляет интерес к примитивным скабрезным текстам, не столько даже неприличным, сколько банальным до неприличия - он ведет себя вовсе не как взрослый, а возвращается в состояние подростка, озабоченного пубертатным кризисом сексуального созревания и ограничением возможности удовлетворения растущих, как на дрожжах, сексуальных потребностях. Вот подростки и отрываются, обсуждая с однополыми сверстниками интимные "прелести" взрослой жизни и даже предпочитая контенту "для взрослых" анимешный "яой".

И это не случайно, а закономерно. Так у взрослого человека, мечтающего "оторваться" от реальности, срабатывает психологическая защита - вот он и регрессирует, то бишь возвращается на время в детско-незрелое психологическое состояние. Особенно заметно это происходит, когда он "зависает" в социальных медиа, сетях и блогах, дабы подменяя социальную реальность виртуальной. отдохнуть от проблем и тягот взрослой жизни (лишь бы не забывал потом вернуться..,)  И получается, как я уже обсуждал на примере .

Конечно же, подобное поведение, нынче ставшее объектом пристального внимания в ЖЖ - определенная социальная проблема. Но ЖЖ здесь ни при чем, поскольку феномен универсален, присутствует во всех социальных медиа. Более того, для пользователей ЖЖ подобное поведение куда менее характерно, чем для лирушек и прочих контактных игрушек - именно потому, вследствие эффекта контраста, казус и оказался столь заметен .  

Конечно, пора бы уж великовозрастным "деткам" повзрослеть и обратиться лицом (а еще лучше - мозгом) к реальным проблемам жизни. Посему - виртуальной проститутке Кэт скажем мы решительное нет!