Порно кино 1994

Путеводитель по гомоэротическому кино на видеокассете , Zoe Edizioni, 1999, ISBN 88-86865-12-0 .Филипп Ди Фолько, Словарь порнографии , Centro Scientifico Editore, 2006, ISBN 88-7640-747-2 .Джанкарло Россини, 120 фильмов Содомы. Анализ порнографического кино , 2002.Рене-Поль Лератон, Гей-порно: синтетический взгляд на гей-порно , Бари, Дедало, 1982.Кристофер Н. Кендалл, Гей-порнография: проблема дискриминации по признаку пола , University of British Columbia Press, 2004, ISBN 0-7748-1076-9 .Джон Р. Бургер, Истории одной руки: эрото-политика видеопорнографии геев , Routledge, 1994, ISBN 1-56023-852-6 .Ричард К. Канте, Геи и формы современной культуры США , Ashgate Publishing, 2009, ISBN 0754672301 .Томас Во, Раскрытая похоть: винтажная гей-графика из коллекции Патрика ДюБека , Ванкувер, Arsenal Pulp Press, 2004.Томас Во, Out / lines: Underground Gay Graphics до Stonewall , Vancouver, Arsenal Pulp Press, 2002.Томас Во, «Трудно представить: гей-мужской эротизм в фотографии и кино от их истоков до Стоунволла », Нью-Йорк, издательство Колумбийского университета, 1996.Тодд Г. Моррисон, Эклектичные взгляды на гей-порнографию: Pornucopia , Бингемтон, штат Нью-Йорк, Harrington Park Press, 2004.Кевин Кларк, Порно - От Энди Уорхола до X-Tube , Бруно Гмандер Верлаг, 2011, ISBN 3-86787-098-5 .Биографии Роджер Эдмонсон и Джерри Дуглас, Мальчик в песке: Кейси Донован, всеамериканская секс-звезда , Alyson Books, 1998, ISBN 1-55583-457-4 .Роджер Эдмонсон, Клон: Жизнь и наследие Эла Паркера, гей-суперзвезды , Alyson Books, 2000, ISBN 1-55583-529-5 .Чарльз Ишервуд, Wonder Bread & Ecstasy: The Life and Death of Joey Stefano , Alyson Books, 1996, ISBN 1-55583-383-7 .Чи Чи ЛаРю и Джон Эрих, Делая это большим: секс-звезды, порнофильмы и я , публикации Элисон, 1997, ISBN 1-55583-392-6 .Кори Тейлор, «Обнаженный: жизнь и порнография Майкла

Я знаю, соглашаются с первой версией известной аналитической статьи Кобены Мерсер о фотографиях обнаженного черного мужчины авторства Мэпплторпап. В то время как Бернарди старается не называть расистскими те немногие фотографии, которые использует для того, чтобы написать о расе и порнографии в контексте Соединенных Штатов Америки, он отдает себе отчет, что такие исследователи, как я или Мерсер во второй версии ее эссе о Мэпплторпе, являются недостаточно антирасистами. Это возвращает нас, довольно травматически, к сходно ложной дихотомии анти- и пропорнографи-ческих тенденций, вследствие которой феминистские дискуссии 1980-1990-х годов были столь запутанными. В самом деле, Бернарди описывает меня как «радикальную секс-феминистскую» исследовательницу, которая пишет о «достоинствах порногра-фии»12. Здесь мы сталкиваемся с вечной проблемой поля: писать о порнографии в подробностях и с интересом не означает автоматически защищать ее достоинства. Наверное, заинтересованность в порнографии или расе (или пересечении расы, класса и гендера с их перформативной идентичностью) помещает нас по ту или другую сторону разделения анти-/пропорно, которое, я уверена, должно быть преодолено исследователем порнографии. 10. Nguyen H. T. A View from the Bottom: Asian American masculinity and sexual re- presentation. PhD Diss., 2008. 11. В своей первой опубликованной статье 1986 года Мерсер критиковала Мэппл- торпа, но уже во второй статье она пересмотрела свое прежнее мнение. В 1992 году она включила обе статьи в книгу «Секс скинхеда: расовое различие и гомоэротическое воображение». Мои заметки взяты из переизданных текстов, включенных в книгу 1994 года. См.: Mercer K. Welcome to the Jungle: New Positions in Black Cultural Studies. N.Y., 1994. 12. Bernardi D. Op. cit. P. 220-243. Намного менее спорный аспект поля исследований порнографии рассмотрен в текстах четвертого раздела моей антологии: пересечение или же в некоторых случаях четкое разделение между мягкой и жесткой формами сексуальной репрезентации. Отчасти несправедливо, что хардкор удостоился наибольшего внимания в поле, связанном с мягкими и менее подробными эротическими изображениями. В этой части антологии Деспина Какудаки показала, как пинап-изображения, получившие распространение в период Второй мировой войны, привели к росту патриотизма, а Эрик Шефер объяснил значительное влияние технологии ^-миллиметровой пленки на переход от секс-плуатационной эротики к жесткому порно, его легальности и нарративности. Шефер отмечает важность эксплуатации и, в частности, сексуальной эксплуатации в кино для развития жесткого порно. Здесь

№ 49. Кузнецов С. Звёздные войны на пороге нового века. Искусство кино // 1999. № 12. Кулик И. Он улетел. Милый, милый… Кино Парк // 2002. № 8. Лелуш К. Баловень судьбы. Искусство кино // 2003. № 8–10. Липатов А. Основной инстинкт. Кино Парк // 2002. № 11. Мусина М. Джон Хьюстон и три его товарища: Богарт, Уэллс и Господь Бог. Видео-АСС-Премьер // 1995. № 29. О'Нейл К. Как снимали «Форреста Гампа». Экран и сцена // 1995. № 24. Плахова К. Кесьлёвский смеётся. Искусство кино // 1995. № 2. Поланский Р. Роман. Искусство кино // 1995. № 10. Пьер Паоло Пазолини: «Я не склонен мифологизировать всё на свете». Искусство кино // 1995. № 8. Ратгауз М. Фриц Ланг. «М». Искусство кино // 1994. № 11. Стюарт Гэлбрейт IV. Ворота в мир. Киносценарии // 2002. № 3. Телингатер Е. «Касабланка» — праздник, который не с нами. Экран и сцена // 1992. № 34–35. Трёх Бондов мало. Киножурнал PREMIERE // 2002. № 54. Трофименков М. Преступление оплачивается. Искусство кино // 1994. № 11. Трэверс П. Не погубленная Голливудом. Экран и сцена // 1997. № 30. Хичкок о Хичкоке. Искусство кино // 1990. № 11. Хоуард С. Апокалипсис-2001. Экран и сцена // 2001. № 35–36. Хоуард С. Джек Леммон. Последнее интервью. Экран и сцена // 2001. № 43. Хоуард С. Питер О'Тул, живая легенда. Экран и сцена // 2003. № 9–10. Цыркун Н. Судьба Корлеоне в Америке. Искусство кино//1992. № 3. Шатерникова М. Жив ли Кинг Конг? Искусство кино. Шевцов Н. Её «Последнее танго». Труд-7, 15 ноября 2001 г. Штернберг, Дж. фон. Марлен Дитрих — необычайная женщина. Киносценарии // 1994. № 5. Оглавление «ПУТЕШЕСТВИЕ НА ЛУНУ» (Le Voyage dans la Lune) «НЕТЕРПИМОСТЬ» (Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages) «КАБИНЕТ ДОКТОРА КАЛИГАРИ» (Das Cabinet des Dr. Caligari) «НОСФЕРАТУ, СИМФОНИЯ УЖАСА» (Nosferatu, eine Symphonie des Grauens) «АЛЧНОСТЬ» (Greed) «ПОСЛЕДНИЙ ЧЕЛОВЕК» (Der letzte Mann) «ЗОЛОТАЯ ЛИХОРАДКА» (The Gold Rush) «ГЕНЕРАЛ» (The General) «МЕТРОПОЛИС» (Metropolis) «НАПОЛЕОН» (Napoléon) «СТРАСТИ ЖАННЫ Д'АРК» (La Passion de Jeanne d'Arc) «АНДАЛУЗСКИЙ ПЁС» (Un chien andalou) «ГОЛУБОЙ АНГЕЛ» (Der blaue Engel) «М» (M) «КИНГ-КОНГ» (King Kong) «АТАЛАНТА» (L'Atalante) «НОВЫЕ ВРЕМЕНА» (Modern Times) «ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ» (La Grande illusion) «НАБЕРЕЖНАЯ ТУМАНОВ» (Le Quai des brumes) «ДИЛИЖАНС» (Stagecoach) «ВОЛШЕБНИК ИЗ СТРАНЫ ОЗ» (The Wizard of Oz) «УНЕСЁННЫЕ ВЕТРОМ» (Gone with the Wind) «ПРАВИЛА ИГРЫ» (La Regle du jeu) «МАЛЬТИЙСКИЙ СОКОЛ» (The Maltese Falcon) «ГРАЖДАНИН КЕЙН» (Citizen Kane) «ЛЕДИ ГАМИЛЬТОН» (Lady Hamilton) «КАСАБЛАНКА» (Casablanca) «ГЕНРИХ V» (The Chronicle History of King Henry the Fift with His Battell Fought at Agincourt in France) «ДЕТИ РАЙКА» (Les Enfants du paradis) «РИМ, ОТКРЫТЫЙ ГОРОД» (Roma città aperta) «ПОХИТИТЕЛИ ВЕЛОСИПЕДОВ» (Ladri di biciclette) «ТРЕТИЙ ЧЕЛОВЕК» (The Third Man) «ОРФЕЙ» (Orphée) «РАСЁМОН» (Rashômon) «ДНЕВНИК СЕЛЬСКОГО СВЯЩЕННИКА» (Journal d'un curé de campagne) «ПЕНИЕ ПОД ДОЖДЁМ» (Singin' in the Rain) «ФАНФАН-ТЮЛЬПАН» (Fanfan la Tulipe) «РИМСКИЕ КАНИКУЛЫ» (Roman Holiday) «СКАЗКИ ТУМАННОЙ ЛУНЫ ПОСЛЕ ДОЖДЯ» (Ugetsu monogatari) «ДОРОГА» (La strada) «В ПОРТУ» (On the Waterfront) «СЕМЬ САМУРАЕВ» (Shichinin no samurai) «ПЕСНЯ ДОРОГИ» (Pather Panchali, Aparajito, Apur Sansar) «И БОГ СОЗДАЛ ЖЕНЩИНУ» (Et Dieu… créa la femme)

Сестра Эммануэль (1977) • Эммануэль: Королева страсти (1979) Эммануэль в космосе (США)Королева галактики (1994) • Мир желания (1994) • Уроки любви (1994) • Скрытая фантазия (1994) • Время мечтаний (1994) • Один заключительный бросок (1994) • Значение любви (1994) Эммануэль 2000 (США)Быть Эммануэль (2000) • Эммануэль и искусство любви (2000) • Эммануэль в Раю (2000) • Драгоценности Эммануэль (2000) • Интимные встречи Эммануэль (2000) • Чувственные удовольствия Эммануэль (2001) • Эммануэль 2000 (2001) • Пирог Эммануэль (2002) • Пикантные уроки (2003) Интимные дневники Эммануэль (США)Богиня секса (2004) • Эммануэль против Дракулы (2004) • Беседа о сексе (2004) • Сексуальная жизнь привидений (2004) • Сексуальные чары (2004) • Искусство экстаза (2006) • Тайные желания Джесси (2006) Телефильмы (США)Эммануэль в Рио (2003) • Танго Эммануэль (2006) Эммануэль сквозь время (США)Кожаный город Эммануэль (2011) • Сексуальный укус Эммануэль (2011) • Секс, шоколад и Эммануэль (2011) • Род Стил 0014 и Голый Агент 0069 (2011) • Сверхъестественная активность Эммануэль (2011) • Секс истории Эммануэль (2011) • Запретные удовольствия Эммануэль (2011) • Эммануэль в стране чудес (2012) Документальные фильмыЭммануэль и мировые порно ночи (1978) • Эммануэль: Жёсткий взгляд (2000) • Радости Эммануэль (2001)

О персоне Фото В центре внимания Фильмография Новости Британская актриса театра, кино, телевидения и озвучивания. Лауреат премии BAFTA (2011), семикратная номинантка на премию «Золотой глобус» (1994, 1998, 1999, 2003, 2008, 2011, 2014), двукратная номинантка на премию «Оскар» (1998, 2011). Стала широко известна после исполнения ведущих ролей в экранизациях произведений Э. М. Форстера («Комната с видом», «Там, где даже ангелы боятся появиться», «Говардс Энд»).Хелена решила, что хочет стать актрисой, посмотрев фильм «Женщина французского лейтенанта». Она дебютировала в кино в пятилетнем возрасте — на заднем плане телевизионной «мыльной оперы» «Там, где умирают мечты». В тринадцать лет она уже играла Джульетту — то есть, играла голос Джульетты в радиопостановке школьного спектакля, Ромео разговаривал из противоположной колонки — это был стереофонический спектакль. У неё также было незначительное участие в фильме «Узор из Роз». Её первая главная роль была в фильме «Леди Джейн». В 1986 году Хелена сыграла в одном из самых удачных своих фильмов — «Комната с видом» по роману Эдварда Моргана Форстера, который был номинирован на «Оскар» в 8 категориях. Хелена появилась в эпизодах сериала «Miami Vice». В 1987 году Бонэм Картер сыграла в мелодраме «На волосок от гибели», где исполнила роль Серены.В 1994 году Бонэм Картер появилась во время второго сезона комедийного Британского сериала «Absolutely Fabulous».Ранние фильмы привели её к репутации «Английской розы» и «Королевы корсетов». В 1996 она играла Оливию в фильме Тревора Нанна «Двенадцатая ночь». Одним из ярких моментов её карьеры было исполнение роли интриганки Кейт Крой в 1997 году в фильме «Крылья голубки». За эту роль Хелена была номинирована на «Золотой глобус» и премию «Оскар».Бонэм Картер говорит на французском языке, поэтому в 1996 году она снялась в главной роли во французском фильме «Китайские портреты». Хелена получила роль в мини-сериале «Генрих VIII». Однако её роль была мала, так как она была беременна своим первым ребёнком во время съёмок.Широкую известность во

Но так как он возвращается к началу, вы осознаёте, что видели полный цикл», — говорил Тарантино. 15 мая 1994 года Квентин Тарантино прилетел на Каннский фестиваль. Его «Криминальное чтиво» оказалось в центре внимания зрителей и прессы. Вскоре к режиссёру присоединились Траволта, Уиллис, Турман, Джексон и де Медейрос. Здесь актёры впервые увидели полную версию фильма. По словам Уиллиса, он испытал настоящее потрясение. Сэмюэл Л. Джексон вспоминает: «Зрителей потрясло то, что они смотрели не просто жуткую смесь из пуль, оружия и ругательств. Они смотрели нечто абсолютно новое и оригинальное по своей структуре. Они смеялись в те моменты, которые в обычной ситуации вызвали бы ужас. Для меня это стало открытием и потрясением». Американскую делегацию организаторы фестиваля попросили присутствовать на заключительной церемонии. Решив, что «Криминальное чтиво» получило приз за режиссуру или сценарий, Тарантино вместе с друзьями отправились во Дворец. Раздавали призы, а «Криминальное чтиво» всё ещё ничего не получило. Наконец председатель жюри Клинт Иствуд открыл последний конверт и произнёс: «Криминальное чтиво»! Осенью 1994 года начался прокат картины Тарантино в 1200 кинотеатрах Соединённых Штатов и одновременно по всему миру. Критики писали, что «Криминальное чтиво» по многим параметрам — классический эстетский фильм, «не что иное, как преобразование всех основных течений американского кинематографа». В феврале 1995 года «Криминальное чтиво» получило семь номинаций на «Оскар» (лучший фильм, актёр — Джон Траволта, режиссёр, актриса второго плана — Ума Турман, актёр второго плана — Сэмюэл Л. Джексон, лучший сценарий и монтаж — Сэлли Менке). «Криминальное чтиво» имело огромный кассовый успех. Только в США фильм собрал более 107 миллионов долларов. Подражания «Криминальному чтиву» образовали целое направление в современном кино. ТРИЛОГИЯ «ТРИ ЦВЕТА» (Trois couleurs: Bleu) (Trzy kolory. Biały) (Trois couleurs: Rouge) Производство: Польша — Швейцария, 1993–1994 гг. Авторы сценария К. Песевич, К. Кесьлёвский и др. Режиссёр К. Кесьлёвский. Операторы П. Собочинский, Э. Клосинский, С. Идзяк. Композитор З. Прейснер. Художники Х. Добровольска, К. Ленуар. «Три цвета: синий». В ролях: Ж. Бинош, Б. Режан, Ф. Пернель, Ш. Вери и др. «Три цвета: белый». В ролях: З. Замаховский, Ж. Дельпи, Е. Штур, Я. Гайош и др. «Три цвета: красный». В ролях: Ж.-Л. Трентиньян, И. Жакоб, Ж.-П. Лори, Ф. Федер и др. В киноцикле выдающегося польского режиссёра Кшиштофа Кесльёвского «Три цвета» сделана смелая попытка художественного переосмысления понятий Французской революции 1789 года о «свободе, равенстве, братстве», символами которых стали три цвета национального флага Франции — синий, белый и красный. Кесьлёвский подлинное признание получил лишь после вручения ему премии жюри и приза ФИПРЕССИ на престижном Каннском кинофестивале в мае 1988 года за «Короткий фильм об убийстве», который в ноябре был назван и лучшей картиной Европы на первой церемонии вручения «Феликсов». А в сентябре того же года польский постановщик успел завоевать и специальную премию в Сан-Себастьяне за «Короткий фильм о любви». Начался «бум Кесьлёвского», продолжавшийся шесть лет. Странное рождение для человека, которому исполнилось 47 лет, да и для режиссёра, имеющего солидный опыт работы в кинематографе. Кесьлёвский учился в знаменитой Школе киноискусства в Лодзи. Занимался сначала документалистикой, а с 1975 года — игровым кино. Когда 15 мая 1991 года картина «Двойная жизнь Вероники» была показана во Франции, Кесьлёвский уже