Порно фильм сталкер

Что ставка достаточно велика и оправдывает этот риск?»Адаптации и фанфики[править]Фильм «Сталкер»[править]Было написано не то семь, не то восемь, не то даже девять вариантов сценария. Почти все они утрачены. Здесь публикуется самый последний. Его мы написали летом 1977. Тарковский только что закончил съёмки первого варианта фильма, где Кайдановский играл крутого парня Алана (бывшего Шухарта), фильм при проявлении запороли, и Тарковский решил воспользоваться этим печальным обстоятельством, чтобы начать все сызнова.Черновым названием фильма было «Золотой шар», а потом «Машина желаний». В первой версии были учёные, подробно объясняющие суть Зоны (по сути, пересказ пролога книги), у персонажей были имена, а сталкер был крутым следопытом, а не юродивым интеллигентом. Не точная экранизация книги, но гораздо ближе к ней, чем то, что получилось.— БНССамый популярный фильм Тарковского. Он был снят в 1979 г. на «Мосфильме» Андреем Тарковским и представляет собой дистиллированный образец блестящего / вопиющего неканона. Представляет собой фактически отдельное произведение — ну, или своеобразный сиквел (по некоторым репликам можно предположить, что действие происходит после событий «Пикника»)«Пришлось переснимать и даже переписать сюжет. Проводник в зону, где не работают законы физики, стал, если угодно, блаженным. А сама зона символом другого мира — духовного. Именно этот вариант, превратившийся в философскую притчу о страхе своих желаний, и вошел в историю кино». («Сталкер» Тарковского покажут на фестивале в Венеции).В фильме, по сути, всего три безымянных героя: Сталкер (Александр Кайдановский), Профессор (Николай Гринько) и Писатель (Анатолий Солоницын). И ещё несколько эпизодических.Место действия — в целом как в книге, но меньше указаний на конкретную страну и больше похоже на абстрактную помойку.Тропы и штампы[править]Нет антагониста — за исключением обезличенных военных, стреляющих при проникновении в Зону, героям никто не противостоит. Всё действие фильма заключается в движении к Комнате, исполняющей желания, и в философских диалогах между Сталкером, Писателем и Профессором.Безымянный герой — в этом фильме хоть кого-то из героев вообще называли по имени?Да. Бармена. «Люгер… Если я не вернусь — зайди к жене».Любовь зла — жена Сталкера готова жить с больным ребёнком в слякоти, грязище, дерьмище и полной нищете ради юродивого плаксивого чмошника, принципиально не желающего работать (ибо это бездуховно-с), да ещё и находит в этом какое-то счастье. Причём эта ожившая мечта Васисуалия Лоханкина на полном серьёзе подаётся Тарковским как идеал женской любви и самопожертвенности. Книжный Рэдрик Шухарт, конечно, тоже далеко не образцовый супруг, но во-первых, он действительно харизматичный парень, а во-вторых, он действительно делает для семьи всё, что может, вместо того, чтобы плакаться измученной и голодной женщине на тему «НИКТО НИ ВО ЧТО НЕ ВЕРИТ!!!»Макгаффин-место — Комната.Может, магия, а может, реальность — а есть ли в Зоне вообще хоть что-то сверхъестественное (мистическое, фантастическое, назовите как угодно), или она — не более чем заброшенная территория, и все её ужасы сам Сталкер и напизд... на придумал? Однозначного ответа зритель так и не получит.То, что вернувшийся за

И как мир внутренний, как пейзаж души. Кажется даже, что комплекспостоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссера долгие годы,реализованный им, отданный экрану и исчерпанный, из «Сталкера» вычтен. За этотсчет «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было«Зеркало». Но в чем-то он кажется и беднее прежних картин Тарковского. В нем неощущается того трепета, той вибрации жизни, рвущейся наружу, тойбытийственности, которая всегда составляла неоспоримую прелесть лент режиссера,их завораживающую оптическую силу. Какое-нибудь яблоко в крупных каплях дождя;лошади на песчаной косе, необязательные по сюжету; след от раковины на гладиводы, внезапные ливневые дожди; а еще мотивы детства, смутные и многозначныеотношения материнства, отцовства, семейственности — цепь поколений,уходящая в обе стороны времени; и преемственность культуры; а еще мотив полета,«воздухоплавания» — все это, пронизывавшее едиными токами разные лентырежиссера, как бы иссякло в «Сталкере». Стихия кино укрощена, но она же иобеднена, сведена почти до лапидарности притчи. Фильм как бы суммируетнакопленное режиссером мастерство, но минует то высокое своеволие, котороевсегда составляет обаяние авторского кинематографа. Он более «теоретичен», чтоли. Фильм аскетически сжат и по сюжету: в нем нет ни отступлений, ни ретроспекций,ни даже сколько-нибудь отчетливых приключений. Скорее это напряженное духовноестранствие, путь трех людей к познанию себя, чем приключенческая история. Почтився картина снятая на крупных планах лиц и фигур, доведенных до пределавыразительности, напоминает о графике и едва не 242 соскальзывает в стилизацию.Тарковский вновь снял двух излюбленных своих актеров — Солоницына(Писатель) и Гринько (Ученый). Но, может быть, больше, чем этим двум, отдал онновому для себя актеру — Кайдановскому (Сталкер). На фоне почти пошлойболтливости, в которую выродилось философствование Писателя, на фоненемногословного скрытного упорствования Ученого (он зачем-то тащит за собойповсюду тяжелый рюкзак) Сталкер выглядит не авантюристом, с риском добывающимсвой хлеб, а апостолом и мучеником надежды довести своих клиентов дочудодейственной комнаты и предоставить им возможность исполнения желаний. Еголицо и фигура — снятые в фильме с почти неправдоподобнойвыразительностью — так же изглоданы тщетностью прежних попыток, какопустошен и скуден пейзаж зоны. В нем есть какое-то мучительноенедосовершенство — прекрасная человеческая возможность, не сумевшаявоплотиться и пребывающая в тщете и убожестве. Он весь — одно сплошноевопрошание смысла, которое в конце пути так и не находит ответа.Дойдя до заветных и вполне будничных развалин (какие-топустяки вдруг напоминают о лаборатории, и, может статься,

Сталкер (1979). Разбор фильма. Скрытый смысл [2]

Тонкий и возможно лучший анализ.

В нем есть реперные точки: тема смерти, цинизм и атеизм писателя, насвистывающего беззаботно партию альта, символизирующую глубокое отчаяние и раскаяние... темный аспект Шакти - зона, утопающая в успокаивающей буйной зелени...

колодец с черным содержимым который есть адресат молитв о  вере в себя...

разрушенные храмы, не исполняющие своего предназначения...

проклинание истины

кривляние Спасителя писателем

отсыл в аид... тлеющие угли... шум вод как крики грешников внутри сакральной горы...

зеркалка- черный пудель... как кульминация... фактически фильм фокусируется на антииконе Преображение... вместо роста вверх горизонтальные перемещения аспектов души -героев...

Очевидно, что Тарковский как художник отчасти ведал что творил... речь о ченнелинге...

Материал подан в виде матрешек... как смысловых так и прочих... вероятно можно насчитать 7 смысловых пластов в нем, в соответствии с 7 телами человека...

Фильм демонстрирует и преломление  восприятия и осознания через призму гиперборейской и атлантической духовности... грубо выражаясь... Есть отсылы и к восточным эгрегорам, бон по... даосизму, которые излучаются от атлантов... и этой колористикой собственно и пропитан фильм... мощен отсыл к западным оккультным культам, к символике бафомета,   и соответствующей идеологии... атма- сталкер только намечает пути выхода к изживаниям через ренесанс светлой гиперборейской импульсности через противоречивые диалоги и метания... все это окрашивается как дождем с потолка ньюэйджевскими сентенциями... другого то пока нет... гиперборейский, ведический импульс пропитывает фильм через христианскую восточную направленность... через насыщенность евангельской риторикой.. но все это не срабатывает... пораженное, зеркальное... фактически восточное, оккультное, масонское собирается в некую руну, символизирующую противостояние понимания Христа иудаизмом, как атлантическим агентом  и понимания Христа ведизмом, как возрождающимся гиперборейским импульсом. Фильм - слепок перелома эпох и окончание ночи Сварога. Атма-кайдановский поэтому и хочет привести жену и дочь в двузначную, непредсказуемую зону, арену магической войны по той же причине что и отец Алексей Мечев не признавал существования зла. Потому что пробуждена потребность в преображающем начале.... Эта жажда неостановима как и эра Водолея... Фильм об иудаизме как управляющей идеологии ... о природе зла... и о метафизическом портрете Любви... в итоге на кажущийся негатив и полную извращенность духовных парадигм и пропитанность неверием ... в сухом остатке остается именно неоспоримое бытие Любви... гайки бросаются в ладони Любви... дважды висящая гайка - символ существования Любви.. это Она ее повесила... а не бес по кругу водит... хотя... ткань фильма оставляет право и на эту трактовку, как электрон существет как корпускула и как волна , как земля по Тугутову система концентрических колец и шар по Копернику, которого не существовало... фильм как и свобода воли не императивен... То есть он не только полотно , но и кроличья нора...;

Большой провал. Но со временем эта картина превратилась в классический и обязательный к просмотру триллер, и среди историков кино она считается шедевром. Просто Лоутон опередил своё время, хотя это и стоило ему карьеры. Невероятно стильный и довольно непредсказуемый триллер от модельера и просто неординарного человека Тома Форда. Конечно, у него есть недоброжелатели, которые справедливо отмечают его схожесть с «Соломенными псами», но атмосфера у него совсем иная. И, конечно, здесь невероятно виртуозно сыграл Аарон Тейлор-Джонсон, который большей части кинозрителей известен как Пипец. Сталкер 1979 / Драма, Приключения, Фэнтези / СССР Среди всех фильмов Тарковского «Сталкер» ближе всех к триллеру, причем мистическому. Действительно, здесь практически весь фильм – чистый саспенс, и группка авантюристов в компании сталкера постоянно ждёт от Зоны смертельно опасных сюрпризов. Вряд ли Тарковский согласился бы с таким жанровым определением своей картины, но если за счёт этой провокации её кто-то ещё раз пересмотрит, будет неплохо. Уже в момент, когда протагонист находит в траве чьё-то ухо, нам становится очень страшно, и мы понимаем, что ничего хорошего юноше ждать не придётся. Зато поводов потрепать себе нервы у него будет множество, особенно тут постарается один человек с астмой и особыми сексуальными пристрастиями. Жуткий и очень красивый фильм. Редкий случай, когда авторский фильм становится настолько популярным, что его смотрят даже те, кто никогда имени автора не слышал, а если бы и услышал, всё равно не запомнил бы. «Забавные игры» стали культовым триллером, и хотя фанаты до сих пор спорят, какую версию фильма надо смотреть, оригинальную или американский ремейк, зрители просто советуют друзьям, ищущим острых впечатлений, ознакомиться с этой картиной. Леон Léon 1994 / Драма, Криминал, Триллер / Франция Фильмов о наёмных убийцах снято бесчисленное количество, но «Леон» всё равно ни с каким другим не спутаешь. Высокий человек с большим носом и чёрной шапочкой, молчаливый, но в глубине души очень чуткий человек Леон показывает в отношении к маленькой девочке столько нежности и любви, какие далеко не всегда увидишь и у того, к кому у Уголовного кодекса никаких вопросов не возникало. По своей форме фильм должен был бы быть типичной спортивной драмой. Два брата-борца тренируются под руководством эксцентричного миллионера, который решил сделать себе карманную сборную чемпионов мира. Но почему-то чем дальше, тем страшнее становятся и эти тренировки, и этот загадочный толстосум, который не просто из любви к спорту взялся за тренировки атлетов. Да и сами братья обладают непростыми характерами. Триллер, пожалуй, должен содержать в себе какую-то странность, и в этом смысле последний фильм Кубрика идеальный пример.

Тематики, а лучше, когда все вышеозначенные жанры сочетаются в одной картине. Самый культовый фильм – «Сталкер». Самый сталкерский режиссёр – Тарковский. Остальные вкусы СГ конкретно по картинам назвать сложно, но любимая их тематика понятна. Книги Сложно назвать какие-то культовые произведения, но популярны «Дозоры» Лукьяненко, альтернативные истории Звягинцева и Березина, «Пикник на обочине» Стругацких, кники В. Пелевина, литература постапокалиптической тематики, фантастика западных классиков. Роман Д. Глуховского «Метро2033» можно выделить особо. Написан он уже достаточно давно, и несколько лет уже доступен к прочтению в Интернете, но книга вышла относительно недавно. Большую популярность среди индустриальщиков, диггеров и сталкер-готов она уже снискала, и стала в определенных кругах практически культовой. Разновидности сталкер-готов В связи с тем, что данное течение находится еще в стадии формирования, трудно с определенностью говорить о разновидностях СГ. На данный момент можно выделить два основных направления: магическое и, собственно, сталкерское. Возможно, со временем магическое направление, по имиджу мало отличающееся от сталкерского, начнет развиваться отдельно и получит свое название. Представители магического направления более сосредоточены на изучении магических практик и попытках их применения, в частности, в местах Силы. Сталкеры в основном стремятся к посещению мест, проникнутых атмосферой запустения, отчужденности, способствующих спокойной философской печали и размышлениям о Вечном. Любовь к мистической атмосфере, к посещению аномальных зон и мест древних капищ объединяет оба направления. Внешний вид В отличие от готов, СГ внешне мало отличны от обычных людей. Свой стиль одежды у них присутствует, но отнюдь не вызывающий и не привлекающий к себе излишнего внимания. Особенности стиля СГ – одежда черного цвета, а сам стиль находится где-то

И таких очень много. А если копнуть глубже, то то у каждого второго будет такое. Старый фильм Сталкер, Тарковского посмотрите. Там классно сказано про сталкера Дикобраза.